（评论）树蕙百亩艾不损芳—茹桂先生一幅书法之读感

作者：安子来源：西部艺术发布时间：2011年10月29日点击数：

茹桂先生是书坛之大家，亦是我的老师矣。

我尊其德，刚健中正，泰而不骄；尊其贤，鸿朗高畅，敬业乐群；尊其才，诗词书画，迥然独脱。虽未礼投先生，甚幸关门，然心师也、义师也。

我常见先生的笔墨。先生的字，在西安、在国域、在友邦，可谓树蕙百亩。一日，有友人来，携一大轴，丈八长卷，为先生所书苏轼之《水调歌头》。徐徐展开，气势逼人，峭拔烂漫，拍手称喜。

书字亦如作文、亦如成事、亦如打仗，非随意所为，非莽夫轻动。孙过庭《书谱》有云：“同自然之妙，非力运之能成”。写字讲究妙道自然，并非用苦力、用蠢力所轻易而达到。这其中彰显着书写人的学识、修养、功力、悟性。所以一幅好的作品，首先是整篇之天成布局。布局成则大半成，布局败则大半败。先生此幅字之布局，前后连贯，首尾呼应，泰然稳妥，沉雄浑朴。此一喜也。

谋篇要有开有合，行文要有高有低，字体要有大有小，字间要有连有断。为纵有行，横行无定，此为章法也。章法不乱，思之不乱，情之不乱。先生此篇之章法，长而短之，短而长之，因气取势，因势抒意，高低隐显，大小互托，近百字长文，洋洋洒洒，方寸无亏，形态绝纱。此二喜也。

布局之好，谋篇之妙，全靠用笔而为之。笔无功力，布局枉思，谋篇枉费。因之，用笔乃一幅字成功与否之关键。欧阳询在《用笔论》中说：“刚则铁画，媚若银钩”，引用到先生此幅字上，实不为过。先生用笔，很有个性，独有风骨。苏轼这篇巨文，既发“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年”之问，又嗟“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”之叹；既抒“不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”之痛，又寓“但愿人长久，千里共蝉娟”之情，高昂与委婉共有，哀叹与祝福同存，实乃千古绝唱。因之，书写时不能死水一潭，无波无澜，亦不能有情无韵，有韵无神，故而刚时应如铁画，媚时应如银钩。先生书写，粗而不肿，细而不飘，疾而不浮，徐而不滞。情寓之，意达之，字通之。此三喜也。

一幅好字，好在感人，好在动人。动人亦如雷电长风，摧人肺腑；亦如流云彩霞，耀人心眼。现时时髦用语，谓之冲击力、震撼力。一幅字，没有情，不温不火；没有味，不咸不淡。看则看矣，弃则弃矣，不如不写，不如不看。读先生此幅作品，似有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之感，似有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”之美，可谓苍山负雪，明烛天南，手欲舞之，足欲蹈之，情乐无极。此四喜也。

喜则喜矣，倒也有二点苛求。纵观全篇，似觉“我欲乘风归去”句，“欲乘”二字连接太紧，稍逊爽朗。还有“不知天上宫阙”与“不应有恨”两个“不”字，是先生书写之习惯，还是刻意别趣，总觉不很俊俏，生涩难认。此二点对之于通篇，如美人腮边之雀斑，不掩俊美，但不能不吐。

当然一字当中有败笔，一篇之中有败字，是书法作品中之常事，每幅字都不可能字字珠玑，连书王书圣亦是如此。有道是艾不损芳，不足怪哉。但作为大家之先生，作为鸿篇之力作，理应不怕挑剔，力争尽善尽美矣。

尊之，就应视而谦学，学则就应诚言实语。吹毛求疵也罢，蛋中挑骨也罢，皆为钟爱所致。先生在上，恕学生率真拙语，轻狂无知耳。