（评论）神清骨竦意真率—王改民先生书法笔力谈

   中国书法群星灿烂，异彩纷呈。或雄强、或遒美、或刚正、或丰润、或清秀、或典雅、或古朴、或飘逸、或中和。其都有一个共同特点，就是都在气势、动势、姿势、取势中，回环映带，自成韵律。黄山谷有云：“书者以韵观之，当得仿佛”。韵，就是书家德识学养、才情胆略等多种因素，转化于笔墨线条中的综合效应，为书家胸中之所独有。然，无管何种风格，皆以力为支撑。力的奋发，力的扬厉，力的贯注，从而使各种书法作品有了美的享受，这就是“韵胜原从骨胜来“的道理。

    王改民先生，陕西咸阳人氏，陕西省书法家协会副主席兼秘书长。其书法从二王入手，兼学赵书，在于右任先生标准草书上用功尤甚，又深研王铎、何绍基等大家，作品气格高古，神采怡然，疏落有致，自成风格，为陕西书界之佼佼者。

王改民先生书法之所以超妙入神，根本在于其有完美的笔力。我们知道，书法艺术的实质，完全是借助于意象点画的组合、运动，来表达人的思想感情的，是生命运动的趋向性符号，唯有饱含着力的指向、力的运动，才能获得异质同构的生命力，才能表达出气韵生动。这是一切书法艺术不可缺少的灵魂，也是王改民先生书法成功的秘诀。

    纵观王改民先生书法，无管大字小字，行书草书，力量为其基也。字如其人，其身高勇锐，握笔的力量和驱使笔管、笔锋的运动，都力重千钧。而力度又为其本也。用力但又不下死力，而是在行与留、提与按、疾与涩、虚与实、干与湿、藏与露等各种矛盾中，巧妙地把握着力，既在横直处表现出阳刚之力，亦在转折处表现出阴柔之力；既在行进中表现出迅猛之力，又在抒情处表达出飘逸之力，这种力的表现不是物理意义上的力，乃是美学意义上的力，即抽象意义上的生命力。其三就是力感，此乃为其神也。力感不是写出来的，乃是观者从作品中臆出来的。是作者点、画、方、圆、藏、露、疾、涩、枯、润、偏、侧、大、小、粗、细等，以不同的动态、形态、势态、姿态，给人一种“粗不为重，细不为轻”的具象，使观者感到点若高峰坠石，横若千里阵云，竖若百钓弩发，折若崩浪雷奔的力感，这就是书法中的神，神气、神功、神韵。有了这三个层次的笔力，加之有机融合为一体，无怪人们赞其书法“入木三分，力透纸背”了。

    由于字写的有力量，有力度，有力感，故王改民先生的字紧密处见亲密，清疏处见清爽，接连处见缠绵。一行之字，有拙有巧；一字之中，以拙带巧。时而隐现出没，时而阴阳分合，通篇重若排山倒海，轻若藻间嬉鱼。时隐时现，时实时虚，耐人琢磨，骨气使之然也。

    书法创作贵在直指本心，几分功夫，几分真情，几分认识，几分笔力，心平气和地袒露出来，在技巧上不鼓努为力，在手法上不装腔作势，在意念上不涂脂抹粉，在变化上不鬼脸吓人，一切以力行之，真率自然，才是我们应该执着追求的真正法则。笔笔见功夫，笔笔见功力，王改民先生为我们达到“神清骨竦意真率”（唐·戴淑论《怀素上人草书歌》）的书法至高境界做出了典范。