郭敬明入作协：王蒙与陆天明的态度之比较

日前，经著名作家王蒙、评论家陈晓明力荐，80后作家郭敬明加入中国作协，中国作协称“本着爱护人才的原则，我们破格通过了申请，这几天正在通知他办手续”。据悉，王蒙的解释是“只看了他的书”，也知道“他有不良记录”，“不要把作协看得太重”，陈晓明说：“郭敬明是80后作家的突出代表”、“极具影响力”，他的作品“不可或缺”……然而，著名作家陆天明则旗帜鲜明地表达了反对意见，认为郭敬明加入作协是对作协的侮辱（9月25日《新闻晨报》），作家毕淑敏也不满人格有问题的郭敬明加入作协。他们的态度可谓楚河汉界、泾渭分明。一时间，中国文坛仿佛发生了地震，也引起了社会的广泛关注，其思想价值发人深省。

诚然，作为80后作家，郭敬明的作品有着自己的特点和努力，然而，在浮躁的文化场上，说郭敬明的作品“不可或缺”，结论尚为时过早，而王蒙又“破”的是什么“格”，也令人质疑和困惑，因为郭敬明抄袭庄羽作品之丑行已名扬天下，法院判决其赔偿和道歉，他只赔偿、“坚决不道歉”。难道这就是青年作家“最突出代表”的“风采”？是80后文人的“特色”？难道这就是“不可或缺”的“示范”！

真是祸不单行，今年深圳一中学生靠抄袭的作文获得全国征文大奖，社会上诸多副教授、讲师、后备干部也涉足剽窃，究竟是郭敬明学了他人经验、尝到了剽窃的“甜头”，还是郭敬明“剽窃有功”，误导了他人，不得而知，但抄袭的劣行早为包括作家在内的人们所不齿，连这样的人都有作家王蒙和评论家陈晓明向中国作协推荐，再联系时下不少作家作者抄袭成风、原著作者诉讼不迭的现象，便让人看到了一种危机与忧虑，这些对中国作协和中国当代文学而言绝非福音。

王蒙“有求必应”，说推荐就推荐，“该出手时就出手”，他是否真的“看”了郭敬明的书，还是一个问号，而他明知郭有“前科”，却动用公权（中国作协名誉副主席），让一个不诚实、知错不改的人加入作协，这一连小学生都知道要诚实做人的底线，却被重量级的成人——王蒙先生遗忘了，居然以自己的“面子”和“尊严”为依托，这究竟是为什么？剽窃素为文人之大忌，难道想让中国作协变成陆天明所说的“贼”的团体？难道把社会上的不正之风“引进”作协、作协才能发展壮大，中国文学才有希望？而不至于是德国汉学家顾彬所指的“垃圾”？

王蒙先生真是老糊涂了，只记着自己的“前后左右”，却忘了社会人文精神的“东南西北”，无怪乎，他的作品每况愈下，“世界观的转变是个根本的转变”，他距“鲁郭茅巴老曹”的境界愈来愈远了。而与此相反，著名作家陆天明始终坚守做人与作文的高尚品格，实现着孙中山“主权在民”、“民生是社会发展总动力”的教诲和共产党人为人民服务的一贯宗旨，正确的东西敢于坚持，才写出了《大雪无痕》、《省委书记》等撼动人心的不朽之作，他是眼下中国文人的重要参照和代表之一。

十七世纪著名的英国诗人、喜剧家伦道夫在论述爱德华·利文斯顿时有句很形象的比喻：“才华辉煌而道德绝顶败坏的人，就象月光下腐烂的马绞鱼，光闪闪而发出恶臭”，何况有些人的才华还远未绝顶，只是用心良苦，心劳日拙，其人格却远过了伦道夫所斥的那个角色。如果你发现一个道貌岸然、正襟危坐的人搞的原来是男盗女娼，你会做何感想？

故而，崇文名，慕才华，乐审美，属人之常情，但须知，人有正邪、才有真伪、美有假丑，作为引领中国读者正确阅读走向和健康审美趣味的中国作协，应优中选优，慎之又慎地发展新人，不能急功近利，一叶障目，被浮云遮住眼，连金融行业都知道不能把款贷给有不良记录的人，这一原则全球通用，中国作协却大方、宽容地让人惊愕。“作家凭作品说话”，应有三个基本条件：一是作品确实是你写的，二是你这个作品要有深刻的思想内涵和独特的艺术个性，三是你的作品与你的人品相一致。正是基于此，弘一大师李叔同才讲过一句有见地而又常被人们忽视的话，即“应使文艺以人传”，时下颇值引以为鉴；如果一定要吸收郭敬明加入作协，那么郭敬明应公开关于剽窃事件的郑重道歉，首先学会做人，给读者一个交待，由中国作协给出一个正确解释，希冀铁凝主席坚持原则，把好最后这道关口，使中国作协成为肩负文化责任和历史使命，“以优秀的作品鼓舞人”、培养优秀作家的摇篮，为社会和谐添光彩。

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