散文：《虔诚的修为》一一写生随笔(方僧)

石涛说：“一划开天地，一笔一念生”。这说明写生是画家们一辈子坚持干的活儿。

前一晌，在谝闲传中我说过：“有一个地方我非常想往！”朋友遂问：是谲河乡间，是东塬少陵，还是秦岭山中……？”我一时语塞，不知怎样回答？

长久以来，我把写生作为自已修为画道的能力，虔诚的放在日子里膜拜。也许正是因为写生才引出了我对画道的信仰。多少年过去了，我和画友们走过了多少地方，画过多少写生，我全然地记不清楚了？只留下几沓厚厚的写生本和写生中的旧心情，依然在记忆里翻腾着。

记得二十年前的一个夏季，韋曲的一帮子年轻人，聚集在老街口的百货大楼上，商量学画的事，几个人坐在一起，互相把对方当着模特，画着对方的头像，嘴里却不停嘟弄着要去写生的地方……。

二十年后回想起当时的情景来，觉得非常有意思的！我总觉得，为学画而写生和受感动而写生，这完全是两码子事啊！我偏重于后者。

来到乡下，画家们散落在村里的街巷深处，引得村里的闲汉和婆娘们前往围观，碎娃们在跟前跑来跑去，好象遇见了多大热闹一样。我暗地里发现女人们完全是来看热闹的，她们一边做着手里的活计，一边嘴里不停的叽喳着说这说哪，只有那些闲汉们却若有所思的动着脑子，胡乱猜疑着画家的来意。

有的说：“怕是来测绘的吧？我在城里的测绘局那会见过！”有的说：“画咱房子得是要拆迁了呀？”有的则不满画家将她家房子画下来拿走，说：“你们把画拿走了，我们的房子没了！咋办呢？”。画家们很细心的观察，把街道和房屋的结构和感觉全写下来了。有的老人还揣来了橙子，让我们坐着画，并要求说：“把我也画到上面吧！”等满足了老人的要求之后，她们都咧开没牙的嘴笑了，笑得很开心。纯扑的乡情令画家们感动。由于画家的到来，给寂寞宁静的农村带来了一缕文化气息。

后来，韋曲北坡的两户村民，邻里两家为房产地畔闹矛盾，一家说：“你要拿出证具来，我就服了！”另一家农户没招了，于是，想到了当年在他家门前画画的那些画家。连夜晚去画家里，找到了当年画他家房子的画。坡上的人和隔壁见了画，看到昔日旧有的埸景，都没啥可说的。就此，写生平息了一埸邻里矛盾的发生。

那些年，我听到的最为亲切的话语，就是“过两天闲了，咱们一起去写生吧！”

韋曲的画家们，工作闲余时间，为了配合素描课程学习，他们只是一味的按西画的规矩去训练自巳的造型能力，很少去感受身边乡村土崖和山梁的感受。速写，不但是造型能力的训练途径，其实还是西方素描教课的付助学习，是给快速掌握造形打基础，也是画面上一些素材的记录。后来，有的人把它也画成了独立的作品，但是，却缺少了中国画中的写意和情感。

我的那些写生本上的旧作，只是素描课外的散步，糊里糊涂编织下的许多毫无意义的乱线，画中的心情是平淡的游走，也许，简直是风景的复制而巳。有人说：“写生，是体验别处生活！”也有人说：“写生是创作素材记录。”我知道，中国画强调的是外师造化，中得心源！这也许就是与西画不同之处吧？我觉得无论怎么说，中国画追寻的是人的心情，情感记忆！曾经喜欢的那些地方，写生时产生的激动，日子里的心情。那一帮朋友，那一段友情，都在这些幼秩的画作里埋藏着。对于画中地方的想往，真实的画面，是对村落山川的怀念与回忆。那些画中的西府凤翔，秦镇北堡，皇子坡，谲河湾，呜犊郭村，陕南旬阳，无不释怀着地域的风格，温存着画家写生时对美好山川和乡村的情绪，这些地方，就象天上的云彩，变幻着她的过去和末来。当时的美妙之处以后再也看不到了，这些感觉与心情，也只有在画中去寻找。

当二十年后，再读这些画作，回味写生的心情时，我的内心亦能溢出一缕快意，亦能感觉出不一样的风土人情的厚重。沉静在这些画作里，体会地域带来的民俗，风情和生活，这样，我们才能又看到那时的风景。

二十年的光阴流去，要说长，的确很漫长，二十年长成一代人，要说短，能短到一袋烟工夫。

写生，我们走过了多少地方，画下了多少风情村貌。谁又能说得清楚呢？能看见的是画家们当年还是年轻小伙，如今都成了老翁，满头银髮，真是岁月不饶人啊！我脑子中的马良、许昕朋、土子、吕军、王子云、董步来、刘超群等画友，眼前虽然巳经模糊了写生年代时他们的模样，脑子里也只记下他们简单的名子，但是，写生时的情景，依然在旧照和各人的画作中能感觉到。

画家们细心的一边为风景而感动，一边将自己的心情写在速写本子上。其实，当一个人对某种物象无动于终时，视角必然产生迟钝，内心感到非常的不安，这时，你如果前进或后退，就会重新发现异样的感觉，产生新的感受。有人说：后退一步是哲学！就是这个道理。

感受是一种冲动，是绘画的原始之动，激动和感动则是对生活的感恩，因而，艺术才又高于生活。我们出外写生，重要的是要有激动的情绪，通过手眼的劳动，获得快愉的心情，感受到这种愉快，必须是平静的，全神贯注的，一心一意的，被认为是心中出现的观念。大概每个有写生经历的人，都会有这种感受吧？

一九七八年我和许昕朋去风翔写生，看到的是秦人的风情，收纳下的是粗广而实称的感受。和马良、土子、吕军在沣河边的北张村写生，看到的是古法造纸和古戏楼的残存，能体会到商周的味道和记忆下的苍桑。和刘超群、王子云、吕军在呜犊郭家村写生，冬天里感受到黄土塬的苍莽与神奇。在陕南旬阳，感受到山川的秀丽，汉水风情的畅怀。虽然速写出自初学，还不能独成画幅，也许线条生硬，点缀郅懒散的画面显得无聊，也许简直就是外行画的，但那些写生时的美好，却打动着我们的心房。对于陌生地域，我们都怀着一种敬谓之心，一种情动蕴藏在笔意中，让人不能忘怀。

也许没有这种感受的人，一满就画不出那些看似幼稚的线条来呢？也许有人说：这是胡画呢？谁爱说啥我也没办法！许多大师当初也不过是一位初学的啊！记得有一位著名画家，在乡下写生时，周围围了一大邦子乡村人，其中，有个婶子看了，敝了一下嘴说：“这，还没有咱堡子碎娃画的好呢！”周围的人哄的一声都笑了。我无意于抵毁大师们的画技，只能说人人当初都是初学者，这毫不奇怪。

一个乡下娃，初学绘画，能记录下心情，也不是一件容易的事情！

记下那些写生的心情，甚至，成为我的一种毛病和奢好。其实，这种毛病和奢好学画的人都有过。人的一生能碰到令你动容的地方不多，更何况这些地方，当我们再来时，很可能变成了热闹的商业街或者旅游点了。

要叫我说，还是让这些心情描在写生本上，留在我们的记忆中，写在生活的日子里吧！