“黑墙”写尽花鸟意

在陕西花鸟画界，上世纪80年代的江文湛、刘保申、萧焕等打破了既有的保守格局，一改当代陕西花鸟不景气的局面，使花鸟画界空前繁荣。从此陕西花鸟画家们活动频繁，骆孝敏也在他们之后脱颖而出，成为陕西花鸟画坛的中坚力量。

骆孝敏1954年出生于长安少陵塬。少陵塬的古风古韵 ，使他天赋灵性得以启蒙，还有天生对色彩的敏感，从小就对绘画产生了浓厚的兴趣。贫穷的父母看着儿子在绘画的汪洋中淹没，不知道自己到底该怎么办？但是儿子的痴迷，使他们觉得这也许是命运的安排，于是他们默默地看着儿子画画，希望有朝一日儿子真的能自学成才。他们的希望终于实现。儿子长大了，身板硬朗结实，高大魁伟，性格也一天天变得沉稳坚毅，艺术上不光对绘画痴迷，更对各种乐器有浓厚的兴趣。也许这天生的艺术细胞使他对美触类旁通，他的绘画天分在不懈地努力下，终于得到了书画界的一致好评。

30多年的苦心磨炼，砚田耕耘，养成了他花鸟画大气磅礴、潇洒自然的风格。他十分重视创作中“气场”的作用，过滤传统题材，保留能与自己生活直接相通、尤为古代文化与通俗文化双向接轨的内容，有感而发，扩展了画境宏大的视野。笔势变化丰富，落墨洒脱，疾徐有度，显得自如悠闲，神采飞扬。墨色伶俐多变，恣肆浑厚，水的调和、笔的传递、时差的运用、浓淡的碰撞、笔纸的擦揉，形成他独有的墨彩世界。在物象的趋势上，造型的几何图形使人的视觉丰富起来，给人一种动感奇强的立体感受。在经营位置、题款上也独具匠心，汉简式书体使画的主观意味和视觉形成明显对比，活跃了画面，醒透了主体，不失生动的美学原理。他作画在画室的一面大黑墙上，墙上什么也不粘，一面黑暗，几乎已经成为一幅巨型的山水画，墨的韵律、线条的跃动，丰富了黑暗的内容，使我想到山水中的意象画，奇诡变化，大象无形。

这面黑暗是我所见到诸多画家中独有的一面黑暗，能在墙上作画的人，也许不多，但是这种将一切物象看得不再重要、淡化一切具体对象、智对心中对象的处世态度，在画界是少有的。他在黑暗上大写花鸟境界，大写人生旋律。他的竹子，劲节坚挺，柔韧挺拔，节气超越，阳刚尽显，一反画家画竹注意大形态的做法，从细枝小叶处入手，升腾出一波三折的雄健之气，在细微处见精神。他运用谢赫六法，把气韵生动放在首位，赋予鹰、鸡等万千姿态，使它们或者飞扬躁动、冲天长啸，或者黎明前夜、引颈高歌，以此将人生的积极态度，完美体现。

欣赏他一幅幅形神兼备的花鸟画，我们从他姿态各异的鸡儿身上看到了农家的温馨；从群鹰身上，看到了山间草原矫健的姿影在天宇翱翔；从竹子身上，看到了伟丈夫傲然卓立的风骨。一种泥土的清香，缕缕飘散弥漫，浸润着人们的心田。

从他的画面中，我更感受到他细腻、坚韧的个性，总在默默地以探索性的眼光观察着生活中的一切。他土生土长于农家，质朴的个性使他十分注重生活细节中的唯美。如他的《百鸡图》、《小院乐》、《鸭》等，就给人这样的感觉。

他的长卷《百鹰图》，气势恢宏，大气磅礴，画中之鹰千姿百态，雄健大方，墨色的淋漓，透出了时空与人类的距离，强调了画面的质朴、典雅。在写的过程中，中华民族自强不息的精神从画卷中渗出，显得磊落大方，使时代感得以张扬。人常说：大鹏展翅九万里。那么他的《雄鹰图》，不比一只大鹏更具有震撼人心的力量吗？这种团结的力量，暗合了民族的精魂，使人们在浅唱低吟、入世出世之时想象自己的人生结构，是否也应具有鹰的精神和灵魂吗？难怪中央美术学院教授黄均看了他的《百鹰图》后在画卷中题款：

百鹰图就气何雄，展翅高飞一望中。华夏英才今辈出，胸中豪气贯长虹。孝敏近作此图笔力苍劲，气势雄伟，展卷之余，如见我中华之腾飞。黄均漫题一绝以赋之。

近年来，骆孝敏艺术活动频繁，他在1999年以一幅《清风瘦影》和著名书法家刘自椟相识，被邀至兰州博物馆共同举办书画展，也和著名山水画家徐义生两次举办过联展。他也经常去名家家里，交流绘画心得。在兰州的展览上，兰州书协主席看了他的画欣然挥笔：寄怀秦陇云山外，得意唐宋笔墨间。

“闲敲棋子落灯花，呼朋冥想品画茶”，骆孝敏以闲适心灵，轻松自在地应对生活。他吟风唱月，笑谈人生，把怨、悲、狂的心境，成就时代的流觞，造就自己的花鸟人生。

骆孝敏被人誉为花鸟界的鬼才，从各位名家口中，他也是不虚此名的。在当今这个时代，一个画家能用自己的语言，为我们提供审美符号，使我们在寂寞之余，品味到高质量花鸟画的图式，将自己的独创性表现出来，复活沉寂的花鸟画市场，骆孝敏是可以称得上中坚者的。