舒同：“马背书法家、党内一枝笔”

 舒同（1905年11月25日——1998年5月27日）原名文藻，字号宜禄，江西省东乡县人。早年毕业于江西抚州省立师范学校。舒同于1926年加入中国共产党，任中共东乡县委书记。1930 年参加中国工农红军。土地革命战争时期，历任红军团政治处主任、师政治部主任和第一军团政治部组织部长。参加了中央革命根据地第一至第五次反“围剿”及长征。抗日战争时期，任八路军总部秘书长。 1937年9月，任晋察冀军区政治部主任， 参与组织领导当地军民开辟晋察冀抗日根据地的斗争。 1940年5月，率代表团赴延安，参加中央“七大”的筹备工作。1943年春，任中共山东分局委员兼秘书长，参与组织领导山东军民开展游击战争，巩固和扩大了抗日根据地。                           
　　
   
　　 

  舒同　

　解放战争时期，舒同任新四军政治部主任 兼山东军区政治部主任、华东军区政治部主任兼社会部长。参加了鲁南、济南、淮南、渡江、上海等战役。新中国成立后，历任中共中央华东局宣传部长，华东行政委员会文教委员会主任，山东省第一书记兼济南军区第一政委，陕西省委书记处书记，陕西省革命委员会副主任，陕西省军区第一政治委员，中国人民解放军军事科学院副院长、中共山东省委书记、中国书法家协会主席等职。是中国共产党第八届中央委员会委员，中国人民政治协商会议第五届常务委员会委员。在中国共产党第十二次全国代表大会上被选为中顾委委员。1988年7 月荣获一级红星功勋荣誉章。 舒同是中国书法家协会的创始人和第一届主席、第二届名誉主席。

　　 
   “马背书法家”传美名 　

　舒同先生自幼喜爱书法，曾系统地临过古代碑贴，师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家，并注意取其精华，大胆尝试，逐渐形成自己的书法风格，创立了著名的“舒体”，备受海内外推崇。所谓舒体，就是从“二王”入手，以颜、柳之楷为本，取各家各体之长，使圆浑之劲，用藏锋之功，寓巧于拙，借古于今，创独特风格，立“七分半”字体。这个“七分半”，可以说是舒体字的精华，既结体上楷、行、草、篆、隶五体各取一分，风格上颜、柳各取一分，何绍基取半分，合称“七分半”。这充分反映了舒体字的深厚基础和面貌特征。应当说，舒体字的形成，不只是艰苦的书艺探索，更重要的是意志和毅力的磨练。舒同的墨海生涯从１４岁在乡间小有乡誉时起，直至９３岁病逝近８０个年头，在漫长的岁月中，不管是硝烟弥漫的战场，还是1“十年浩劫”的动乱，不论是在繁忙的工作岗位上，还是在罹难挨斗的“牛棚”里，他与书法结下不解之缘，始终没有中断艺术研究和临池实践。舒体浑圆有力，外柔内刚，宽博端庄，雍容大方，以其特有风格，体现革命风云、将军气度，深为人们珍爱。当今，舒体已被输入电脑，广泛用于报纸、刊物、电影、电视，显出其独特的魅力。 
　
  舒同参加红军后，一直在团、师搞宣传工作。随红一军团长征到陕北时，一路上书写大幅标语，弄得身上全是石灰，衣服上也烧了好多洞。在行军途中，没有纸笔，舒同就捡了树枝在地上划拉；骑在马上，也用手指头在裤腿上划拉。有一次被毛泽东看到了，就笑着说：“舒同，你成了马背书法家啦。”从此，“马背书法家”的美名就传开了 ! 1936年，红军到达陕北边区政府管辖的旬邑县时，为团结抗战，中共拟请当地一位前清翰林出任边区参议员。那位老夫子说，“我和没文化的人谈不来”，拒绝参加。毛泽东知道后，就让舒同以中央名义给他写一封信，宣传我党抗日统一战线的主张。这位前清遗老读了信后连声称服：“字美文雅，想不到共产党内也有人才啊！”随即出山参政。  

　毛泽东主席赞扬舒同是“红军书法家、党内一枝笔”。
　　
　何香凝说过：“国共有两支笔，国民党有于右任，共产党有舒同。我更喜欢舒同。”

　　

　 人民书法家舒同　　

　舒同是多产书法家，他的墨宝留遍全国各地，特别是与颜真卿故里费县情有独钟，费县有他的多件墨宝传世。１９５９年舒同到费县视察水利工程，应邀题写了“许家崖水库”五个大字（每字原大高１００厘米，宽８０厘米）。这五个大字端庄大方，遒劲有力。体现他当时身置大跃进的年代，视察民情，看到人民群众意气风发兴修水利的热潮而感慨万千；刚到山东省委担任第一书记，又有用武之地，春风得意；５０多岁正年富力强，笔法浑熟，运笔酣畅淋漓，有泣鬼神、惊天地之气。　　

　舒同生前曾有言说：“许家崖水库”五个大字，是他一生中写的最大的字，也是他最满意的字，而且刻的也好。这五个大字虽然没有落款，但人们一看就认出是舒同体。竖立在大坝溢洪闸旁的《许家崖水库》石碑，既是一座书法名碑，也是一座历史丰碑，已成为费县著名旅游景点——鄪国明珠“天景湖”的历史文物标志。

　          

　舒同之所以被誉为人民的书法家，是因为他这位马背上的红色书法家身居高位而没有官架，学识渊博而没有傲气，无论谁去求字，他都一一应允。因而，改革开放以后，费县人多次登门拜求墨宝，舒同先后为《费县志》、“琅琊羲之砚厂”、“费县影剧院”等题名，这些墨宝成为稀世珍品。出版《舒同字帖(分楷、行、草三本)、《舒同书法》与历代学颜书并有成就的书家相比，舒同既不像钱南园、华士奎那样拘泥成法，也不像何绍基跳出颜书专攻行书。舒老既能楷书又能行书、草书。楷书点画厚重，结字宽博，给人以雄强沉稳之感。有些笔法近似颜字却又别具个性。例如竖画的钩笔向左或向右轻趯，捺画的收笔重按轻提，其效果不是刀削般的尖锐，而是略现圆钝柔和。这既是颜字的影响，又明显可见舒老的自创。
　
 舒老的行书和草书是在颜体楷书的基础上演变而成的。颜真卿有行书传世名作《祭姪文稿》、《争座位帖》等，草书《刘中使帖》，也有楷、行、草混和书写的《裴将军诗》，后世学行书草书者常以这些碑帖为范本。舒老自言他的书体中有“半分”何绍基的成份。清人何绍基就是学颜真卿行书而形成了自己的独特面目。它的特点是点画轻重错落、重入轻出，行笔滞涩发笔轻飘，字形长圆相间、松紧互用。

　据此观察舒老的行书，由于同出颜体，与何字确有某些共同之点。但是，舒老使用的毛笔可能与何绍基不同，从作品看，后者显然笔锋较长而前者较轻，故尔舒老行书更显厚重结实。作为久经革命考验的我党高级干部，一身正气，端庄大度，加上深厚的文化修养，才能写出显现其人品的高格调作品。何绍基行书飘逸有余而凝重不足，其格调难与舒老作品相比。

   治学和从艺当为楷模　　 

 纵观先贤舒同的一些书法作品在以行书结字用笔为主的情况下，不时嵌入一些草字，写来十分随意，却使作品在庄重之中显露轻松，这是舒老行书的一大特点，也是何绍基行书所不及的。舒老也有不少的草书为主的作品。这些作品运笔连绵不绝，使转灵活自如，气势锐不可当，正如他的诗句所云：“侧势远从天上落……动似蛇龙节节衔。”
　 
 由楷书到行草书，舒老的成就反映出颜真卿书体有巨大包容量，给学颜学者留下了广阔的发展空间，舒老的勤奋与悟性，使他得以充分享用这个空间。仅就这一点便可以说，舒老的成就超越了前人。　　                    

   　

 我们还须注意到，舒老对篆隶书体也很擅长，偶然一书也颇有意趣。除篆隶作品外，舒老还将楷、隶、篆书文字或偏旁与行、草书混和书写。这种打破书体界限的混和体，有人称之为“破体书”，在颜真卿笔下已有雏形，著名的《裴将军诗》即是代表。舒老发展了这种创作，给人以耳目一新之感。
 
 舒同先生作为当代中国书法大师，他的治学和从艺之路，为广大书法家树立了光辉榜样，是我们学习的楷模。我们学习和继承舒老书法艺术的宝贵遗产，就要学习他尊重传统善于继承的治学态度，学习他勇于革新永不停步的创作精神。

　书法界的同道除景仰舒同先生的革命人生，学习他的高尚品质外，在书法艺术上需要认真研究舒同书法的创新之路，使之渗入我们的艺术生活之中，为更好地继承和发扬中国书法艺术的优良传统而共同努力，为弘扬先进文化、构建和谐社会贡献我们的一份力量。