散文：新纲笔画大写意的思考——研究随笔（方僧）

我将线条写入黄土，然后，静静等待着暴风儿吹过……

作者手扎

线，是一段生命的开始，也是新钢笔画的审美起源。新钢笔画家们不能不对线的存在有所思考与研究。线与纸的结合，随着手势与腕力的挥动，纸上出现的是一种存在意识，笔痕轻轻划过，纸上便留下隐涵的客观的反映，心绪的宁静与波澜。新钢笔画对事物的认识靠线来延展，由于线的出现，使得浑沌了的世界变得清晰，使繁杂与庞大的画面有了节制，更进一步引导视觉对线勾勒出的内容超越评价，丰富不凡的感受，使一种搁置久了而又想拎起来的心情萌发。

百年以来，线造就了人们的抽象思维，培养了中国人对事物的审美起源，因而，利用线创造出含虚而简单却无比神秘的新钢笔画艺术，也就是必然的事情了！

远古的结绳记事就是线的开始，除去实用主义，更是国人心情的联想。新钢笔画家们这样认为：线征服了人类，人类归属于美的正是独特与不凡线条。

我在探索新钢笔画时，不知道线是从那里开始，又要划到那里去……？但是，对于线的理解不乏古今，所谓帛里藏针，锥画荒沙，铁画锒勾，都是对线游离形体之外的体会。新钢笔画的创立，觉得她的画中之线都是对一段生命揭示和解释。

我从审美的观点审视新钢笔画对线的成就，习惯于评价画家们超脱与神秘的作品，他们努力丰富画面线的存在，而润泽大象。但这线，说到底却实在是寂寞的事情，跳出庸俗追求孤独，这确是要受制于平庸的羁绊。但，他们都做到了，而我却不能够！

当我们想到一座城的时候，首先脑海里出现的是城的街道。街道是生气勃勃的线，她的排列与构成，使城有了气韵，灵动的线使城市有了灵魂，也许这些线的勾勒与城里人的信仰和背景等同，暗示着城里的社会生活与活动秩序。

就新钢笔画的线而言，线的应用便是写意之道的必然手段。黑与白本质上是激烈对碰的矛盾术，钢笔画的线存在于黑白水色和笔尖之上，同时也存在于形色对其拥抱中。线条打破了写实主义之条框，大胆打散构成新的形象，而使钢笔涅槃得更丰富更动人，新钢笔画大写意的探索，更是在新时代的感情倾诉和心性揉发，她展现给人们人的是线外、画外之意。以至，纲笔画的出现至今已有一千余年历史，它的写实手段只能分门别说！与之不同的是新钢笔画将线造化，留在纸上的是画者的心绪与信仰！

画家们以线造形，拟点变化，符合中国画的意，新钢笔画作品之所以被称为《美》，那是因为画家们心灵充满了爱，内心温藏着一颗知慧的心和正义感。女人之所以美，正是由于有揉情似水和纯洁的心灵。画家们由此承认了，并且无疑的亲自试验过那种美的存在，这个过程是由象征性引导而去追求的真理。

新纲笔画最初的心动，是每对一处山峦树木都斟酌良久，每一条线都思绪百转千回，为的是在纸上留住过往的驻足。无为时，那些携着质感的笔擦着纸的细碎声在夕阳下响起。简约的笔触，流畅的线条，散疏或密集的点，似乎象泥土下游走的蚯蚓，你也许看不见它的存在，却能感受到它的歌唱与体蕴。这完全体显了作者畅亮的内心世界。

由此，我在研究新钢笔画作品和那些画中的线时，我简直被画家们放达在笔下的线陶醉，同时将把我引向了艺术的思考！

已亥年霜降於韦曲城壕庙庵中