陕西作协长安定点深入生活作家辛娟作品研讨暨新闻发布会

齐雅丽：

    今天是个非常吉祥的日子，外面是艳阳高照，由省作协主办，长安区委宣传部和长安区文联协办的陕西作协长安定点深入生活作家辛娟作品研讨暨新闻发布会今天在这里隆重的举行，我们今天作协的领导都很重视，尤其是几位重量级的评论家在寒冷的天气赶到长安区参加这个会，在这里我们表示非常的感谢。因为这个是我们陕西作协倡导的作家深入定点生活机制以来，我们是第一次为深入作家开的研讨会，所以作协包括长安区的领导非常重视。

今天的会议分两个阶段进行：第一个阶段先开新闻发布会，因为作家辛娟在长安区太乙镇定点深入生活之后出版了作品《燕子不来香》，这个作品也是由西安出版社出版还没有发行、没有面世，没有跟读者见面，今天借此机会新闻发布之后就正式面世了，这是第一个阶段发布新书出版的信息。第二个阶段是主要针对她的这部作品，请在座的各位专家对这部作品的创作给予研讨和点评。辛娟这几年的采访非常扎实，也很辛苦，她写了100万字，她现在出版的只是上部，她是为了更好的把下面两部作品进行完善和提升，今天我们的研讨主要是想听听意见，以便她更好的为下两部作品的创作提一些经验和意见，来作为她的一个提升的依据和参考。

李宗保：

    今天来参加此次会议非常高兴，首先向各位领导、各位前辈表示感谢，同时也向辛娟女士表示祝贺！当我接到这部书稿的时候，只是当成我日常工作的一部分，但是当我看这部书稿大纲的时候，这部书深深的吸引了我，我就每天抽出一定的时间看这部书稿，在书稿的后记里面我详细的做了一个说明，现在我只是把给我印象最深的三件事说一下。

    第一件事就是作家对于终南山曾经住过的村庄有浓浓的情感，书中无论是描写终南山的景色，作者都是带着自己的感情去感受，所以写出来的东西有血有肉，不干涩，这是我感受到的第一点。第二件事就是故事跌宕起伏，虽然故事跨度很大，所描写的又是文革到三中全会之间的事情，但是作者并不是简单的叙事，而是涉及到一个又一个紧密相连的故事，感受到那个时代中国的点点滴滴。第三件事就是作者在描写的时候写的很传统、很本份。这几年看过很多的稿子，作者对数内容的细节方方面面来说都有不同的感受，当看到这个辛娟的作品，感觉到她的语言很传统、很本份，她用了她自己手中的笔、用自己平静的心感受那个时代的悲伤和扭曲、阴差和阳错，她将山中之美、人性之美展现在人的面前，同时把那个时代的阴暗丑陋暴露出来，这一点体现出作者强烈的使命感和责任感。首先我对辛娟《燕子不来香》的作品问世表示祝贺，同时我为辛娟即将完成的《燕子不来香》下册早日面世表示期待，也希望更多的文化部门给予更多的关注和支持。

    最后借此会议我向大家做一个表态，我是出版社的，这里有更多的作者、专家、学者，如果今后我们有更多机会的合作，我们仍然会一如既往、一丝不苟的把书做好，不辜负你们的信任。谢谢大家！

田措施：

    尊敬的各位领导、各位来宾，受我们区委常委宣传部长的委托，我代表区委常委宣传部对各位领导、各位专家的到来表示热烈的欢迎！对长安区作家辛娟女士最新创作的长篇小说《燕子不来香》的出版表示热烈的祝贺！辛娟是长安人，是一个优秀的作家、诗人、画家，2014年经省委宣传部批准省作协委派辛娟到太乙宫街办定点深入生活，期间她对当地群众生活感同身受，为他们的善良所感动，创作了具有浓郁长安地区特色的长篇小说《燕子不来香》，该书一经出版受到文艺界相关人士的好评。今天省作协在这里召开辛娟作品研讨暨新闻发布会，既是对全国文艺座谈会精神和中央关于繁荣发展社会主义文艺有关精神的贯彻落实，又是对本土作家的关心和支持，这将对长安的文艺创作起到促进作用。

我们的区委区政府对长安文艺事业的发展非常重视，昨天区委杨书记还专门到柳青的故居、柳青墓、柳青纪念馆指导工作，区上这几年对文化、文学支持的力度在逐步加强，投资2个亿的长安文化中心已经建成，我们期待长安人每一份精采、期待长安人的精品力作、期待写长安的火热生活的精品力作，所以我们最后祝辛娟取得文学的成就，也希望更多的长安的作家、艺术家继续发扬深入生活扎根人民的优良作风，创作更多更优秀的文学作品，为陕西人、为长安人增添新的光彩，祝研讨会圆满成功！谢谢大家！

黄道峻：

    尊敬的肖老师，还有各位评论家、媒体朋友们，很高兴今天参加辛娟的作品《燕子不来香》新闻发布会暨作品研讨会，昨天晚上到11点钟我才把书读完，所以我给辛娟汇报一下书我是读了，我代表省作协对各位老师、专家评为和新闻媒体的同志们来参加辛娟作品研讨会表示热烈的欢迎！特别是对于西安市宣传部、长安区委区政府对这次研讨会的大力支持表示衷心的感谢！也对各位评论家辛勤的审读表示诚挚的谢意！

    西安市委市政府高度重视文艺事业的发展，前天省委召开全省领导干部大会，总结2015年的工作安排、2016年的工作，娄省长布置工作都是干条，他只用了16点，省委书记用了28页讲了经济形势和明年的工作，娄省长16条的工作安排里面最具体的是作协工作，我给大家念一下，他说明年的工作是发挥好现代服务业带动产业和拉动消费的作用，他的切入点是把文化产业和陕西经济的发展纳入进去了，发挥好现代服务业带动产业拉动消费的作用，一是促进文化旅游产业融合发展，围绕30个重大文化产业项目建设，推动国有文化单位和社会资本共同开文化旅游精品项目文化旅游，二是系统打造红色文化、历史文化和大遗址保护，自然山水、丝路文化和文艺陕军等文化品牌，重点实施优秀中青年作家百优计划。用三年的时间，具体的方案正在审批，扶持优秀中青年作家.就是针对作家的，主要是为了解决让那些有才华的中青年作家，有一定的创作实力，有才华的优秀的中青年作家安心创作，让你衣食无忧的进行创作。陕西和全国、全世界的经济形势非常不好，全国也不好，陕西尤其不好，经济下滑得厉害。比如说陕西的煤油钢铁是咱们的支柱，占到GDP的比例很大，今年2015年咱们是8%左右，但是用了两个词，一个是经济严重下滑，第二个是煤油钢铁断崖式下滑。现在的一桶油是35—40块钱，陕西的油成本是60块钱，国际油价下跌，昨天又在下跌，国内油价下跌得很厉害，我们那个组有一个领导说2020年之前是不可能改变的。陕西经济的支柱是煤油钢铁，渭北的煤矿大部分要撤并，重点保护陕北的煤，经济严重下滑而产能断崖式下滑，在这样的情况下我说咱们写一个报告邀请娄省长到作协来一下，以前延安的财政收入几乎超过西安市，现在遇到这种情况大幅度下滑了，陕西经济如何保持中等水平，压力特别大，所以省委书记用26页讲经济形势，当然也有信心，咱们的科技、军工、旅游、文化这一块怎么样把它调理过来，省委书记说吃肉难而且要啃骨头，要百折不挠的啃骨头，要认真的认清经济形势，在这种情况下，，所以我们很感动。

    在座的很多都是作家，遇到这么好的形势，我们要进行创作来讴歌我们的时代，变革的时代产生伟大的作品，不光是政治的变革、社会的变革，更重要的是人们内心世界的变革，我说我们的人民很伟大，无论是战争年代还是革命时期、建设时期，尤其是在每一个历史节点上我们的人民是非常伟大的，因为他担当起了我们民族复兴、国家富强的重任，所有的政策好也罢坏也罢都在百姓身上，一定要告诉作家好好讴歌我们善良纯朴伟大的人民，讴歌他们在面对国家、民族困难的时候充当脊梁角色的伟大精神。我们政府大量的资金支持，让每一位作家尽可能的衣食无忧，不要去为了生活而写那些乱七八糟的冲破底线的作品，实实在在的去体察民情、了解民情、了解民心、了解老百姓的喜怒哀乐。

    省长的这个钱下来以后，这不是作协的项目，也不是宣传部的百名青计划，这是省政府的项目，省政府拿钱资助青年作家，这是写进工作报告里面的，要重点扶持中青年作家百名计划，将来我们一定会做一个隆重的新闻发布会，同时我们文学院和我们创联部方案做出来，还有实施细则，准入门槛一定要严，在实施过程中一定要严，把这个钱一定要花到点上，同样希望在座的作家和老师们监督作协的工作、监督我本人的工作，把这项工作做实。

    深入基层体验生活是在实践中培养和锻炼文学工作者的重要途径，也是实施精品战略、反映文学创作的重要举措，作家通过深入实践、体验生活能够进一步熟悉和了解社情民意，开拓思路眼界，增强社会责任感，提升文学创作的能力和水平，为此省作协制定了作家挂职和定点深入生活制度，使作家走入生活第一线，帮助作家增加基层生活经验积累。关于省作协选派作家定点体验生活的实施意见，我们2013年选定了三位作家挂职，选派协调了辛娟等两名作家赴基层定点深入生活，辛娟被派到了太乙宫街办，期间她到乡村定点体验生活，搜集了大量有关历史、文化、民生、风俗的资料，对当代农民的生活现状感同身受，创作出这部具有浓郁长安特色的长篇小说《燕子不来香》，辛娟作为长安区作家，对生于厮长于厮的这片土地有着深厚的感情，作者本人也希望通过召开本次研讨会听取大家和评论家的评论，大力的推介长安文化，在此我希望各位评论家对这部作品会好诊、把好脉，让作者能够通过你们的指导在创作上得到真正的提升。

    这个作品我看了一下，我想评价的空间很大，无论是从它在组织呈现、故事的逻辑性还是细节的设置，包括语言上面的评论空间很大，我想辛娟本人今天不光是听诸位老师们对作品好的评价，我想在评论界我们应该有这种精神，我们评论的目的一是吸引更多的读者读这部作品，更多的是希望优秀的作家成为著名的伟大的作家，这是我们搞评论的目的所在，我本人也想听听大家对作品中赞美的语言之外有一些不足之处能够指出来，让辛娟同志更快地成为著名的作家、成为伟大的作家。

    最后再次感谢西安市委宣传部、感谢长安区委区政府对本次研讨会给予的支持，希望咱们长安区委区政府和长安区文联的同志们多和我们作协来往，给我们提一些好的建议，我们有一个共同的目标就是让好的作家为人民而歌、为时代而歌，为繁荣陕西文艺事业出更多的精品、出更多优秀的人才。祝最尊敬的三位老师和各位评论家、新闻媒体在新的一年里工作顺利、合家幸福健康、平安吉祥。谢谢大家！

齐雅丽：

第一阶段的新闻发布会就开到这里，媒体朋友、在座的朋友如果还有什么问题下来可以单独采访。我们重点还是放在第二阶段作品的研讨会上，作品的研讨会在召开之前，我先念一下贾平凹主席的贺信。

                                 贺信

由衷祝贺辛娟新作《燕子不来香》出版，我感冒好几天了，很重，实在不能参加研讨会.但是，一定要表示自己的祝贺！我说过作家就像农民种地，只要辛勤耕作就有收获。这些年我对辛娟一直很关注，也很支持，她为文为人都做得很好，我也在各种场合推荐过她，说她很有才气，她一直安安静静的经营着自己的一片菜园子，干净不芜杂，在女作家中属于写得很大气，很有思想的。她的这部小说更是有一种洒脱清逸的感觉，不仅流畅朴素，而且以其特有的略诗意、细腻干净的笔触，运用现代文学和古典文学相结合的手法，描写了文革中后期到十一届三中全会后发生在终南山下古镇中的人和事，写得好，很从容、很生动，尤其是各个人物形象鲜活立体，有个性，故事架构巧妙，悬念设置自然而出人意料，是一部值得读的书，是一部能了解农村基层社会的书，是一部读后能给人启迪和回味的书。

感谢辛娟为陕西文学的百花园中又增添了一抹亮丽的色彩，祝研讨会取得成功，期待此书后续部分顺利完成。

    接下来请各位专家自由发言。

肖云儒：

    这部书应该说不愧为作协定点深入生活这样一项文学组织工作结出的一个硕果，她是走了一条跟柳青相似的路子，这部书我看了以后有一个总的感觉，就是有人性的温度、有泥土的气息，写了一群苦命人在土地里生活的气息，对我这样一个城市生长的搞评论的人来说了解中国当代底层生活构建了一个直通车。她写的是70年代，那个时候我就在秦岭下放，很多生活引发了我很熟悉的人生回忆、人生经验，成为了一种很亲切的共鸣。这部书从人性的层面给我印象很深，给我印象比较深的就是书的中间写了一种极端化的政治斗争如何调动激发人性深处的善与恶这两种生命力量，她把张秀娟的恶，那个人本来是好人，她在特定的环境下恶的膨胀到极致，她中间有一段话写得很好，就是说在这样一种特定的形势下，每个人都觉得革命很好，每个人都觉得应该参加一种斗争，每个人从不同的角度感受到自己是社会的一员，这里边有善但是更有恶，因此给我印象很深的也是张秀娟后来突然有一天自己由于没有夫妻生活，自己在洗浴的时候对自己的身体进行反观和抚摸，从另外一方面唤醒她对自己是女性的陶醉、唤醒她对女性的身体意识、人性意识的感觉，这是有人性的。

    这部书格局比较大，开笔也是比较从容的，可以把这本书视为序幕或者上半部。我还有一个感慨，不光是对这本书，我觉得我们现在的创作，哲思和诗情的空间比较小，我们在天地、人、社会文学的几个大面上，我们关注社会的东西占了压倒的优势，关注天地、关注人本性的东西笔墨空间关注度不够，将来辛娟在第二、三部可以考虑，把你的笔墨再集中留出很多空间，特别是终南山这部分，如果第二、三部丝毫不涉及终南山的天地道的文化背景就可惜了，因为这个地方是非同小可的地方，如何把你的人物从具体社会斗争的背景上再进一步扩展到人性的背景上，再进一步扩展到天地人三才的背景上去思考，不见得你一定要有多少篇幅去写景，而是你要有这个格局，从这个格局中去构思，我觉得可能你会在二、三部会有一些变化。这是我的一个感觉，这个感觉不光是对这本书，我读的陕西作品很多，前一段时间我去旅游坐轮船我把茅盾文学奖的很多作品都读了一遍，都有这个问题，非常的拥挤，缺乏那种从容的跳出来的所谓艺术提炼怎么提出什么东西来，不是说我要写这种生活，而是我为什么要写这种生活，我写是要告诉你这本生活背后是什么东西，这个东西不明显，所以它缺乏像《白鹿原》背后的那种感觉，你前面的作品《月亮背面》就有哀婉的东西，你把女性哀婉的东西放在你所描绘的人物个性当中去，可能会更有特点。

    就这一部小说来说结构上还是可以再修饰的，后面的结构多头并进，而且信息密集，而且是事件性的信息密集，我昨天看了以后都想拿一张纸把你的人物表列出来，那种美的感觉、审美再创造的冲动就没有了。但今天我才知道你这是三部曲小说，那么人物多头并进，而且信息密集就可以理解，情由可原了。你下一部还可以再单纯一点，留出空间来写人，写人的情绪、精神，写终南山大的文化格局，这样这本书就有一点云一般的东西。

李星：

    我对这部书比较熟，我把它定位就是品质纯正，不像别人是写实的，她是散文化的写的，如果稍微延伸一点，当时写的是10几岁小孩回忆的事情，是儿童的事情，不是成人的事情，写文革但又没有写得很复杂，给人有一种空间，有一种朴实的感觉。一个女作家对于自己的生命体验是非常忠诚的，我曾问她，为什么叫《燕子不来香》？小说起了一个野菜的名字，劝她把书名改了，当时她一直坚持叫《燕子不来香》。我认为这和她童年的记忆有关。她对乡情记忆是非常忠诚的。另外就是文革背景，文革背景不能完全用成年人严格的思维次序来推敲。什么时候破四旧、什么时候成立革委会，我觉得她就是一种孩子文艺的视觉来书写的。作品密度不大，写得不压抑，辛娟把这个东西充分的审美化了，把文革那个荒谬年代的荒谬生活从孩子的角度，用孩子在成长当中自然的童年和孩子的养兔子那种游戏，把那个年代的苦难给弱化了，从这一点上来说她是很优秀的，没有非常苦难压抑的那种生活。她最大的特点就是写出了抗日战争时期日寇占领的华北平原老百姓的日常生活，写出太阳般温暖的一种华北大地，八年抗战那么长，谁能承受这件事。

    另外就是没有完全把苦难写得那么沉重，真实的写出那个时代的苦难，但是又让人从审美上感觉还是有美感的，特别是讲毒蛇缠人的时候，人的那种撕心裂肺，还是讲人在缠住的时候那种情感的恐惧，还有就是延续下来的恐惧，还有人瞬间的恐惧，很集中的生活，写得也很集中，这部作品是有自己追求的。再就是写人物，通过人物展示这几代人的生活，那么大到困难，但是村子传统的那种乡情，老镇长、老村长，还有村上的老教师，就这个朋友的结构，他们之间的信任，这就是真、这就是善，老镇长保护了老村长，又保护了老村长的老婆，这个老镇长的人物写得非常好，他跟一般人不一样，他还有对他忠贞不移的那个情人，文革那么多的是非颠倒，写出了那个时代的人情世故。还有一个叫张秀娟的女人很张扬，老希望别人注视她，她老这样别人就更看不起她，文革的时候她就要释放自己，她忘记了自己是一个女人，有一天她发现自己是一个女人，她就找人恋爱，但是这个恋爱又失败了，她写得很有活力，最后她就崩溃了，就疯了。辛娟把张秀娟写得很活，她充分体现了女子最基本的素质，她要拷问出你灵魂深处的清白，在张秀娟身上最后发现这个人那么恶，实际上她原来的内心世界是清白的，她坚信真、善，在这个社会坚信善良、坚信爱、坚信人和人之间的同情和理解，她写的这些人物都是真的。

    写人性，写一群少年成长，《燕子不来香》中，四梅是村长的第四个小女儿，女孩发现自己胸部成熟，写得非常真实。四梅对她的姐夫的崇拜，后来又发现手足无措，但是最终还是压抑控制自己，写得很朦胧的那种人与人之间的关系，写得非常深刻、非常大胆的。

我觉得辛娟的作品最大的特点就是不会装，有时候你会觉得她这个娃不成熟，她在别人的眼里就是美女，在我的眼里就是年轻的一个娃，有的时候觉得她很软弱、很冲动，有的时候还是觉得她很真实，她不会装，这种作家本身是真诚的，决定了这部作品也是真诚的作品。

我习惯于用温婉，不用哀婉，这部作品有一种温婉的气质，辛娟从《月亮背面》开始起，辛娟找到了自己生命的支撑点，就是一种温婉的气质，她写的爱是大爱，在她的自然世界里面，爱都是温婉的。我在太乙宫呆了四五年，在山脚下也住过，她实际上写的是太乙宫镇，兔子能说话、兔子能恋爱，兔子有生命、有感情，我经常想起虫子也可以对话，小鸟也可以对话，这就是天人合一，这都是良好的气质，她不愧是翠华山人、太乙宫人，她真正是把太乙宫的生活写出来了。

邢小利：

    肖老师、李老师对辛娟的这部作品进行了比较深入、比较全面的解读，我觉得说得非常好，我说几点感想。我断断续续的把辛娟的这部作品看完了，辛娟以前的作品我也看过，我想结合她以前的作品谈谈我对辛娟这个作家的一些认识。

    我觉得辛娟这个作家还是非常有才气、有才情的一位作家，她不仅仅写小说，也还写散文随笔，还画画，我想从她的画说起，画，画得达到什么境界，我不做讨论，但是我发现她既画山水又画花鸟，山水其实是要有比较大的胸怀、眼界才能画山水，而花鸟就显得比较小的、细的，这也反映了辛娟这个作家的气质，她还有很大气的一面。她的《燕子不来香》是她计划的长篇小说创作的一部分，我问了她一下，她计划写三部，写三部曲这样的长篇小说的作家其实在现代已经非常少了，女作家尤其少，路遥是写了三部曲，写了100万字累死了，陈忠实就没有敢写，他就压缩了，其实他的《白鹿原》生活的历史的各个方面含量是很大的，他就没有写那么长，写了不到50万字，接近50万字，但是我看辛娟准备写三部曲，而且她的中下都已经写完了，写三部曲的女性作家还是比较少的，我觉得她还是比较大气的。同时她画花鸟，画花鸟，我看她的语言很有诗意，语言很细腻，写景、写人物、写心理，包括写一些小的细节非常细腻，很动人，她既有大气的一面还有很细腻的一面，既有宏观的东西还有微观的东西，既有粗的地方也有细的地方，这个作家从这一点上说确实是不简单。

    这一部小说因为她写的内容原形应该是太乙宫镇，我家是长安县杜曲镇东江坡村，我们的东江坡村和太乙宫镇直线面对，隔一条潏河，我在东江坡村长到了14岁，然后进城了，我8岁的时候文化大革命开始，她写的很多生活我都觉得很亲切、很熟悉。小的时候我们小，我们靠着一个比较高的台子，小孩脚一伸，另外一个脚从视觉上看这只脚就已经挨到终南山了，这个小孩不知道，就以为脚能到山坡上了。我8岁的时候文化大革命就开始了，她写的小孩记忆当中的文革生活，跟我们直面的写文革是不同的，我觉得很亲切也很真实。其实我现在回忆我8岁参加文革的时候，我那个时候叫红小兵，一天游街，在尘土的水泥路上走来走去，很高兴，也参加过斗地主，斗党支部书记，最后我父亲把我抓回来了，不让我参加，我们东边村子的造反司令比我年长，当天晚上很凶的斗党支部书记，当天晚上斗完了以后就搞男女关系，我们队上有一个女的，我看长得不怎么样，好象还是一只眼睛，另一只眼睛有问题，她丈夫是一个林场的工人，老不在家，他就去跟人家搞男女关系，农村的家族的人早就把他盯上了，他翻墙过去就被抓了。那个时候，农村的政治和城里面的政治真的不太一样，农村跟喜剧一样、跟开玩笑一样、跟过节一样，所以我觉得她写文革的角度还是有特点的。写的生活也很真实，包括人物，在这种政治斗争波及到比较偏远的乡村这种地方，把人性的善和恶都激发出来了，其实他们离政治还是比较远，从他们思想的深处比较远，把这种东西写出来了，所以我觉得辛娟既有大气的一面也有细腻的一面，这部小说写得还是很有生活，有生活的底蕴或者是一定的厚度，真实、亲切，角度也很不错，人物形象也比较鲜明。

    其实我读《燕子不来香》的时候，联系辛娟以前的作品，辛娟以前的作品前三部长篇小说写官场、写城市、写机关、写那种人与人之间的争斗的小说，很现实，跟现实生活联系得特别紧密，她这一部小说从作家来说回到了她的童年，回到了过去，我觉得这对作家来说有一种精神还乡的意义。因为她前三部长篇小说各有不同的特点，但是我觉得写长篇小说对一个作家来说需要很长时间的生活的、思想的、艺术的包括情感各个方面的积累和成长。同时我也觉得辛娟是一个成长型的作家，这是非常明显的，不像有些作家可能一出世就是很成熟的一个作家，像张洁她的处女作是《从森林里来的孩子》短篇小说，写得非常成熟，就得奖了，就奠定了张洁的文学地位，作为一个作家非常成熟，辛娟好象还不是这个样子，我觉得她以前那些长篇小说还有方方面面的既有她的优点又有她准备不成熟的地方，但是辛娟这个作家不断的在走向成熟，所以我觉得她这个长篇小说写三部曲，回到她的童年、回到家乡，她自己的生活也从都市回到了她出生的地方，她过去生活的地方，精神还乡的意义非常大，我觉得这一点对辛娟来说非常重要，所以她写的这个题材、写的这些人物既是她过去非常熟悉的一些人物，就像我现在回想起我童年的生活一样，但同时又很陌生，拉开了距离，既熟悉又很陌生，既遥远又很亲切，其实这是一个非常好的一个艺术审美的角度，所以我觉得她的小说是从审美艺术的角度去写人物和生活的，这部小说奠定了一个非常好的基础。

    我这两天看北京大学袁教授写的《中国文学概论》，这本书对我很有启发，他对文学史的写法和其他的写法不太一样，他有一个观点就是说一个文体无论是诗歌还是文章或者叫散文或者是戏剧或者小说，都有一个孕育期、成长期、成熟期、衰落期，中国的小说在唐代的时候就相对成熟，但是长篇小说在明清的时候就已经相当成熟了，出现了《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》，此后我们看清末那些谴责小说出了几部相应的作品，然后就是我们所谓的民国文学或者叫现代文学，像《围城》等，再一个高潮就是解放以后的《保卫延安》、《青春之歌》等。新时期我看长篇小说一个高潮就是《白鹿原》、《废都》为代表的这一批小说形成了一个新时期当代文学的长篇小说的高峰，其实《平凡的世界》都没有赶上长篇小说的高潮，只是后来大家认识到《平凡的世界》的价值。长篇小说这种艺术形式这个体制已经非常成熟了，不仅仅是从艺术的形式，而且在题材、主题的方方面面都非常成熟、非常饱满，我们现在想出一部在某一点上有一点点突破的长篇小说都非常难，在这样一种情况下，即使我们写了一部比较大的作品，也很难在这样一个非常成熟的长篇小说在五六百年的历史中我们有一席之地，非常难，所以我觉得辛娟不仅仅要完成三部曲，她还要考虑一个问题，我花了这么大的精力写了三部曲，我在艺术上在哪一点上要有突破，这个是她确实需要思考的问题。

    畅老师参加了这次柳青文学奖评审，陕西每年从参评参报的作品来说长篇小说是非常多的，这次是59部，上次也是59部，我估计参评的包括不参评的我们陕西每年的长篇小说在100部左右，我们花这么大的精力，长篇小说基本上这么多，但是作为一个人来说，一生写一部长篇小说都是非常不容易的，我从十年前就开始写长篇小说，写了十几万字，到现在都放在那，我不知道我写这个东西有什么意义，写出来以后，出了就出了，就是哪怕有一点点突破，现在长篇小说写得单纯的、写得复杂的都有，各种典范的东西都有，现在有一点点突破都非常难，包括题材，乡土的、都市的、知识分子的，有很多非常准经典、准名著都摆在那个地方，我们怎么去突破，所以我觉得一个有理想、有追求的作家应该思考这个问题，不能写了就写了，我觉得这个问题是值得辛娟思考的，值得我思考的，我也觉得值得我们有志于写长篇小说包括我们研究长篇小说的人思考的，面对这样一个非常成熟的问题，我们既有明清两代长篇小说艺术的积累，我们又借鉴的西方文学乃至南美魔幻现实主义等等世界上各种长篇小说流派对我们的影响，这样一个文体，我们在这样一个文体上如何去突破，确实需要我们深入去思考。我们在艺术上、题材上、思想上、角度上、语言上哪一个方面会有突破，我觉得这个是每一个准备操练长篇小说的人需要认真思考的问题。

王维亚：

    这部小说我认为是陕西作者这几年写出来的一部好小说，我想给它点表扬，前两点先说一说对这部作品和作家的感受，最后一点我结合这部书的阅读和上一周对另外一个陕西作者小说的阅读说一下想法。

    第一，这部书我没有读完，我是从中间找片段读的，我的第一点感受就是我感受到作者的才气、才情和她写小说的那种才能，我为什么说她的才情呢？当我阅读到该小说枪毙人的那个片段和下面几个篇章时，我读了之后感到非常吃惊，我感觉到这个作者有才情，最主要了是有想象。她所反映的那个年代的生活，实际上就是我们这一代人的生活，我读了感到非常亲近、熟悉，另外终南山下的这些村子都改造成农家乐了，我们夏天的时候还去吃过饭。她所描写的东西就是我们小时候经历的东西，当她的笔下写到枪毙人，一听说枪毙人，对这个村子是一件大事情，实际上她的笔下写的就是天空中的空气兴奋，地下的尘土也兴奋，猪马狗羊都兴奋，男人这几天行房事的特别有精神，这个村里面的妇女这几天怀孕率特别高，猪马牛羊的生崽成活率非常高，这一连串的想象让我非常吃惊，首先是有想象，作为一个小说家来说这一点是非常难得的，这个对故事的帮助太大了。我阅读的时候，很让我有阅读兴趣，使我感到她很有才气、有才情。紧接着下来的时候，又写到枪响了，女人高兴，她老是用这样的方法来写，就是这个狗认为其他人兴奋到那个程度是抢了它的一块骨头，笔法特别灵动，另外她把这个小说写实的东西，用这种笔法来打穿它、打透它，使这个文本显得非常空灵，这一点是让我非常吃惊的。那个枪声在终南山的山中绕了几个圈，又到了一个水面上，又增加了它几分水汽，传回到院子里，小水听了怎么样，要生崽的那个小兔子心理怎么样，它对那个山的诅咒和怨恨写得非常有想象，这个足以看出来一个小说家的才情，我最近一个月读了这么多的小说，我认为这部小说是非常难得的。另外就是小说家的才能，这个小说也非常有冲击力，人们都随着枪毙人的车，公安怎么来了，押犯人的车怎么来了，人都像过节一样，对众人心理的描写非常准确，因为我小的时候也经历过这样的事情，在我们那个地方也发生过这样的事情，实际上这个地方写得是非常实。通过有限的阅读，我体会到这个作者的一种才情和写小说的才能。

第二，通过这部小说的取材，我感觉到作者是很智慧的。这个作品就是写当下，从文革写起写到三中全会以后，这段历史它是昨天但它不是历史，一个作家写什么不写什么是一种智慧。小说的功能是干什么的？一个小说家是干什么的？他是有担当的。我觉得这个小说取材，一个作家的生活可以关注方方面面，但是关注现实是最重要的。你说我们的国家，我说它是昨天但不是历史，我是有考虑的，不要认为我们今天我们的人就是说丢掉了窝头吃上了白馒头，丢掉了平房住上了高层，丢掉了红卫服穿上了西服，就好象我们走过了一个时代了，不是，我们这个社会在这个小说当中是有反应的，包括她塑造的张秀娟那么复杂多变的人物，我们这个社会从人的道德层面、从社会的层面它是存在很多问题的，我们作为一个小说作者，你不正视这些问题，你可以游离在这个时代之外写那些歌功颂德的文章，这两种东西，一种是运用，一种是逃避，真正的是直面这个社会的问题，直面老百姓的痛苦，这才是真正一个作家的担当，她的真正意义所在。我经历过文革，我父母知识分子作为文革中受到那么大的冲击，我是有记忆的，很多问题就是当时没有解决的。包括我提到阅读的那些章节，那些民众的问题解决了吗？那种大队的人马，就像这个作者底下描写的，在车队来的时候，人们大早起来都在期盼等待，与你有多大的关系？这个车队过来的时候，在接到里这个人是一排，出了这个街道人像一团乌云一样，民众的独立性在哪里？难道我们这个社会对于塑造我们这样的民众没有责任吗？我们在文革当中，一直到文革后期，我们知识分子受了那么多的委屈，我觉得这些东西真的需要反思，包括对于人物的多变性、复杂性的描写，我觉得这个作者能够取材于这一点，关注这一点，我感到非常欣慰。作家写什么是一种智慧，这部小说取材是对的。

畅广元：

    这部小说是现实主义色彩很强的一部小说，从整个艺术构思到艺术表达来讲是完整的，从人物的塑造、人物性格的发展也是完整的，读到最后我心情比较沉重，就是因为它整体上的完整性给人造成的艺术感觉。文革前没有来的时候，它有它的社会秩序，文革来了之后，原来的社会秩序被颠覆了，出现了很长时间的混乱，当时学校还要搞批林批孔，到最后三中全会三的时代来了，这样一个历史过程我觉得在这个作品里面从艺术上来看是完整的，从主要人物的性格来看，村长和张秀娟两个人物的性格塑造得比较鲜明。但是我为什么沉重？我就有一个感觉，辛娟确实把一个特定地区的文化大革命的历史展示出来了，她勾画了这样一幅历史画卷，但是今天人们读了以后，文化大革命以后，那个村子人们的生活、人们对自己的命运、人们对自己的作为、为人的准则有哪些反思呢？最有资格反思的就是孙麻子，因为他做了基层干部，他的生活、他的人生经验在文革中体现出来有一种为人的正派，保护了一些同志，他也有经验可以来反思这十年甚至于今后，很遗憾的是作品里面少了这个东西。像张秀娟这样的一个女性，她最后疯了，到底是让她疯了好，还是让她在痛苦中，比如说当她最后真正有了爱情的时候，她通过洗个热水澡，虽然是一种人性渴望的东西，最后她和那个工程师有了爱情以后，他最后通过工程事故牺牲了，张秀娟疯了，张秀娟可以疯，但是在张秀娟疯了的时候她为什么疯，是因为她的爱情而疯，而且由于她感受到了她在文革当中的所作所为再加上爱情上的遭遇而疯掉，这个东西作为作家对于历史的反思对于张秀娟人物性格的把握和提炼应该在她为什么会疯上再下一点工夫会更有深度。

    比如19世纪的文学，我的任务就是把我看到的东西呈现给你们，至于你们看到了什么？想到了什么？那是读者的事情，你所展示的这样一个画面，我作为读者我想到的是我们这个民族还是愚昧的，孩子们对自己的命运、对自己本身的发现都缺少这个东西。从你整体的画面来看，给我的感觉就是少了这个东西。

    我虽然看了辛娟的作品，从她的艺术完整性来说她表现的是完整的，但是从总体上让人感觉到我们经过十年文化大革命以后，整体的精神面貌，虽然这是一个山区，他的整体精神面貌还处在一个非理性的状态中。习总书记在文艺座谈会上讲有数量没有质量，今天我们怎么看待我们现实的创作，今天对我们作家，像辛娟这样有实力的作家，她能写出《燕子不来香》这样的作品已经很不容易，如果我们站在我们希望有质量、有高峰的层面上来讲，包括我们评论家在内，我们整体的思想锋芒和世界前沿的东西还是有距离的，如果我们更自觉的看到这一点，我相信我们的作家、我们的评论家，包括我自己，很好的反思自己，我们的知识结构、我们的眼界不是很理想的，在现在我们这个精神状态下，想让我们的质量高一点，高峰出来，比较难。为什么在我们党的领导下建国这么多年来我们文学有数量没有质量、有党员没有党风？习总自己回答的问题，他提了两点，一是要依靠广大文艺工作者，二是要遵循文艺规律，他提的这两点和过去党的领导讲得是大不相同的。

辛娟的作品写得很不错，是个好作品，如果她有一个相当强的民族反思意识，那么她在她的人物命运的把握中就可能和现在的状态不一样了。作品的题目是《燕子不来香》，燕子来了便不香,很耐人思考，这个作品是一个精神价值不断升华的作品。

王旭东：

今天参加辛娟的作品研讨会，刚才几位老师都说了，我本来不想说了，简单说两点，有一些感触。辛娟的《燕子不来香》，她跟我们经常联系，她的写作也比较辛苦，她又是我20多年前的同事，辛娟这几年写作真正呈现出一种让人很欣喜的文学品质和面貌，从这一点上来说，站在长安厚重的这样一个作者角度上，还是感到很骄傲的。维亚说辛娟有智慧、有头脑，还有肖老师说辛娟的作品当中有哀怨和委婉，我听了之后很感动，这是一点。第二点，感动就感动在她的现实作品的把握上，我也是挑着段落在看的，因为我拿到书比较迟，总体来说，我感觉辛娟把笔触伸到文革一直伸到文革之后的历史过程，我是很敬重她的。在今天这个场合，我要说一点就是作为读书面对今天这样一个时代，读书界和写书界应当怎么样关注依然重要，陕西这个地方不缺历史小说，缺的是现实关照，或者中国的时下真正缺少现实关照，关照中国老百姓在几十年来他们的成长、生活整个过程中的一些痛点，他们为什么在今天还有许多愚昧的东西，我觉得阎连科、莫言他们就已经把握住了，咱们现在要不要长篇小说，对待今天这个生活，如果在现实生活中缺少反思和认知的话，长篇小说就可以不要了。我最近写作有一个体会，就是你选题材的时候和你写作的时候，你要思考一个问题，精神世界得到解放，如果精神得不到解放，这个坎打不破，你的思想解放是蒙人的，如果思想得不到解放，你的艺术呈现也是得不到很好的发挥。站在读书角度来说，通过最近几年的阅读，大家是不是在看现代小说？大家关注的是什么？老百姓今天在经过几十年的经济发展中究竟改变了他们精神世界的什么？我觉得通过咱们传统的小说看不出来，这个是值得思考的，是不是咱们许多写作是隐藏了一种政治立场来反映这个社会，或者用经济的环境完成这部作品，是不是一个作家从人性的角度上表达的现实生活中的那些哀怨的、委婉的、荒诞的生活中来关注他人性的变化和成长，这是本身的问题。我有时说如果你不关心老百姓的痛痒，老百姓也不买你的帐，这就是今天大家不看书的一个原因，我觉得文学究竟应该承载什么？都是应该值得深思的。

辛娟：

    尊敬的各位领导、评论家和朋友，上午好！首先我感谢陕西省作协、长安区领导连日来多方奔走协调给我筹办这个研讨会，感谢各位评论家在百忙之中拨冗参加我的研讨会，感谢各位文友画友前来捧场，在此我给大家深深的鞠一躬。

今天在这里我的心情非常激动，也很复杂，多年来我一直想写一部关于自己家乡的书，来报答对生我养我这块土地的眷恋，也是对我前半生的一个总结。多年的写作，使我对文字有太多的敬畏，我诚惶诚恐，每次写作的时候我如履薄冰，如临大敌，最终促成我写这部小说的主要原因是我父亲，我父亲是胃癌晚期，他希望在他的有生之年能够看到我这部书。2012年我开始动笔，2013年随着我父亲病情加重，我开始突击写作，完成了第一部小说初稿。因为我是西安市连续两届签约作家，2014夏季，我将这部小说交到市作协评审，评审委员提出了一些建议和修改意见，我及时进行了修改，再次将小说交到市作协，由于诸多原因，我们这一批评审通过的书稿都没有出版。

之前，由于我的长篇小说《月亮背面》荣获第三届柳青文学奖，为我赢得陕西正在崛起的青年女作家的名声，陕西省作协对我很重视也很关心，2014年派我到长安区定点深入生活，

这期间，我跑遍了长安的山村、峪镇，搜集了大量的人文资料和风土民情，采访了许多经历过文革的老人，了解了太乙镇改革开放，农村实行了联产承包责任制后发生的巨大变化……收集到这些第一手资料后,我对小说再次进行了认真修改.

    今天评论家给我提出这么多宝贵的意见和建议，诸如肖云儒老师提出的多挖掘一些终南文化因素，会增加小说的高度厚度；畅广元老师提出的对文革的反思……我下来会虚心接受，认真的思考,尽可能把我的小说中、下卷修改得完美一些。

    最后再次感谢陕西省作协、感谢长安区以及各位评论家给我筹办这个研讨会，感谢评论家、感谢各级组织对我的写作的关怀。

齐雅丽：

辛娟作为作家，她刚刚也表达她的感谢之意，从省作协这个角度，我们经常听到我们作家说，作家生活在陕西这个地方是非常幸福的，因为有我们这一大批重量级的评论家在这么一个年代在这么忙的情况下还认认真真的在读长篇，而且非常认真的给大家指出不足和一些建议，所以生活在陕西的作家是很幸福的，我们经常到全国开会听到全国其他的省市和中国作协的领导也经常称赞陕西说你们陕西是文学重镇，陕西的作家都了不起，每当听到这些话的时候，我说不仅是我们陕西的作家了不起，我们陕西的作家之所以了不起，是因为我们陕西有一大批非常可爱、可亲、可敬的文学评论家队伍，因为有他们的存在，我们陕西作家的作品才能进一步的提升提高，而且我们陕西作协在去年成立60周年的时候我们搞了一个文学陈列室，我记得我们的黄书记和新来的梁部长参观陈列室的时候，我都非常自豪的介绍到我们评论家队伍，文学的发展离不开我们评论家的队伍。最后我代表省作协对我们今天来参加研讨会的各位专家老师表示衷心的感谢！感谢大家！也感谢为我们这次提供各个方面的长安区领导和同志们！还要感谢我们媒体的朋友们！