吴三大的书品人品

我虔诚地信守着一个观念：没有群众，艺术即不存在。我常在书画的墨梦中，用刚柔拙巧的线，编织着美的精神自我。而每当我醒悟时，我原本来自时代、来自社会、来自群众。我不敢有吴三大书法成为永恒艺术的妄想，我只想把它归还给群众，归还给社会，归还给时代……

                                                            ——吴三大

吴三大艺术简介

    吴三大原名吴培基，号长安憨人。1933年出生于古都西安。少承家学，稍长则师从王正基、苗子健研习书画，弱冠即负成名。1952年随志愿军抗美援朝，回国后一直从事文艺工作。曾任中国书法家协会理事，现任陕西省政协委员，全国书法评论委员会委员，陕西省文史馆馆员，陕西省书协名誉主席。现为国务院有突出贡献专家，一级美术师。

    曾四赴日本举办个展，并出访英国、北欧四国以及我国台湾、香港、澳门等地，与当地书画艺术家进行交流。为西安火车站、西安咸阳国际机场、西北航空公司、西安海关等数十个陕西标志性建筑以及单位题名。《人生》、《高山下的花环》、《红高梁》、《满城尽带黄金甲》等十余部电影片名也出自他手。1986年3月，为黄帝陵书写《孙中山先生祭文》并刻石。1993年12月举办“纪念毛主席诞辰100周年吴三大手书毛主席诗词书法展”，引起巨大反响。他的书法作品被国内外众多著名博物馆和碑林收藏。

    他还为推动陕西书法艺术的发展创新，培养和扶持新人做出积极的贡献。

    吴三大在陕西是有名的书法家，在没有见过吴三大之前我便知他的书法了。得知著名导演张艺谋执导的影片《满城尽带黄金甲》的片名是出自吴三大之手，我前往西安去采访他。刚下飞机就见“咸阳国际机场”几个大字高耸于机场楼顶。其凌云之势如秦王横扫六合，雄视天下，又如哲人独步古今，卓然不群。站在广场之中，面对先生的大字，于是我就想：如此非常书品者必是非常之人，不然，人海茫茫、乾坤朗朗，哪得如此之心胸？

    从机场出发车行一路，大大小小的酒店、饭店、闲亭、楼阁遍布吴三大的书法。

    走进吴三大工作室一眼就看到屋子里摆放着一张长方形的大板台，不用说是用于创作书法之用。屋子四周堆满了书，还有放大出来摆挂的他各种神态的照片。我对吴老说：“您的书法已成为一种符号了，无论在哪里人们一见便知是您的，您的书法个性化艺术很强，很有特点，是书法中的雨夹雪抑或风夹雪吧！”我说得不准，他呵呵地笑……

    人称吴三大头大口大臀大，其相如虎，身似铁塔，果然就一个“三大”端的了得。头大，则额颅发达，印堂间豪气涌出。口大，则口阔似海，只要一开口，一出声就能弹压群雄，数里之外的尘土都会应声而落。于是我便知已七旬的吴三大，烈士暮年，壮心不已，还能把酒当水喝，慨当以慷。

    有人说吴三大祖籍长安县递午村，其祖父吴公亮臣乃靖国军之军抚饷监，主管军需，攻书法，且与于右任来往甚密。三大八岁时，于佑任曾将其抱在怀里说“此儿小小年纪，习得一手好字，久后必成大器”。其后岁月更迭，果不出于公所料。

    有人说:“文革”中吴三大横遭迫害，被贬到距西安数百里的永寿县蹲牛棚，住自己用镢头挖的窑，吃自己用苦身子种的粮。没想感愤狂易，因祸得福，从此大悟人生，书法为之锐变，正如其所书“苍山如海，残阳如血”般山崩崖绝，人见畏惧。

    也有人说，吴三大好酒，酒后必写，写了必酒，如李太白般不醉誓不罢休。更有人说，三大喜赌，扑克麻将，不讲输赢，只图尽兴，赢了他请客，输了则一声“笔墨侍候”。在长安城里流传着他的轶闻趣事还很多，甚至有的早已成了人们口头上的经典，在打发着那些普通老百姓寂寞的生活。而我要说，吴三大是艺术家，不是神。他有凡人的喜怒哀乐，但他更有中国传统文人的不拘方圆，雅致洒脱；他有普通人的七情六欲，但他更有艺术家的我行我素，做人准则。我赞赏吴三大先生的人格及魅力，他比我们活得潇洒，是因为他有赖于存在的书法艺术。从小篆开始，用笔千古不异，非圆既方，而从吴三大始却把它弘扬光大了，且把它发展到了一个较高的层次。从而便出现了他书法的非提既按，非顿且挫，有轻有重，有聚有散，如屋漏痕垂，如锥画沙，如石匠用錾凿打石头。加之吴三大又引戏曲，引音乐，引舞蹈的节奏、旋律、造型入书法，把生活中感受上升为一种艺术行为，融强烈的情感世界于表现书法艺术的大我与表现自己小我之间。如果说创新，这就是创新，这就是继承，这就是吴三大集百家之所长而凝结成中国书法的“吴氏风格”。文坛怪才贾平凹评论他的书法艺术时说：“三大的字极具气息，他有侠气，粗观透冷森，久读有暖感。他不雍容，也不轻佻，笔画柔行，柔的是龙泉剑的绕指，结构随意如崖畔松根，随意中却凝聚了破土裂石的硬倔。悬钟馗像逼鬼，挂三大字增勇”。

    吴三大不光写书法，他还为书坛的现状疾呼，他奔走大小书展，他筹建协会、学会，他不啬赐教以德育人。可以说现在他的弟子已遍布三秦，而且有的还成了书坛的中坚力量。仅此数点，我就说吴三大的功莫大焉，这便是他为光大中国书法的奉献精神。

    吴三大人在大痴境中，书在大痴境外。他没有徜在自己的艺术王国中沾沾自喜。他说，他不断的用感觉率导创作，不断进行新的调整，不断的否定自己，淘汰自己。他说，他是艺术海洋中的囚渡者，从此岸到彼岸的过程是痛苦的，有时是难熬的，甚至可以说是苦难历程，但又是要力争奋进的历程。吴老师在陕西书坛从90年代至今已轰轰烈烈十年了，他在书法艺术上已达到了相当的造诣。在他的《临池碎语》中曾一再表白：“我原本来自时代，来自社会，来自群众，我不敢有吴三大书法成为永恒艺术的妄想，我只想把它归还给群众，归还给社会，归还给时代……”