也说田社玄

田社玄是从农村走出来的一位画家，但画地并不是常见的那种农民画，他靠拢学院派，有着社会流行的所谓专业画家的思维。农民画，即那些民间画法，一般是极写实的，也有极浪漫的，创造了许多令人惊奇的构思和技法。而学院派受西画素描的影响，讲究构图和功力，注重意义和情节。田社玄的出现有这个时代的痕迹和他生存环境的制约，他虽然出身于农家，却已经不是民间意义上的农民画家。但他曾长期生活在农村，乡间的题材，浓烈的乡土气息就构成了他画作的最重要的特色。田社玄走的是一般画家该走的路子，他走得稳重，走得扎实，取得了成就。
    现在社会上各种书画院，研究院非常多，局外人是搞不清其中的关系的，但我们注重的是他们的作品。田社玄的全部作品我未能看到，刘文西、方鄂秦诸名家对其评价颇高，仅我是相信这些名家的话的，我看到的田社玄作品选，给我的第一一强烈的印象是田社玄一定是关中人。关中人笔下的作品，无论文学、美术和音乐，气势很大，又显得厚重，但也常常用力过狠。第二个印象，他的作品无论是秋天田野的庄稼，还是村巷的人物家畜，以及白杨林子和竹园都表现出生机勃勃的气象，透露出难以抑制的爱恋。中国的艺术里有太多关于乡间生活的作品，但无一例外地是局外人的视角，齐白石是这样，陶渊明是这样，他们要的是“悠然”二字，这也就有了写意和淡然。田社玄是另一路。我们姑且不论哪一路数更好，但田社玄给了我们另一种滋味和启示。我喜欢他的画和透过画面想象到的画家本人，稍存不满的是他应再探索，以达到作品更让人能有所把玩。    
    国家大局相对安稳，使书画艺术的风气日益浓厚，书家画家是那么多，众多的书画家在发展到一定程度的时候，大家都有似曾相识之感，如何脱颖而出，如何进一步成就大家，技法就退到其次，境界却推至首位，以前人的经验及教训，我以为需立大志，蹈大方，坚持沉思玄想，不为俗利所诱I俗事所缠。田社玄先生我并不甚了解他的状况，凭他作品中的气势和他自学成才的勤劲，我敬重那I些大智若愚的人，祝愿他辛勤实践，取得更大成功。