长安籍近现代秦腔名人知多少？

 
    长安毓秀，人杰地灵，名家前辈举不胜举，我一不是和那个县比实力，客观的说，长安的戏，长安的演员，近几年来的确是落后了；二不是搞什么团体邦派，是想用集体智慧，达到大家共同学习的目的，仅此罢了。首先想讲清一个时间界线，长安地域，几易其址，今天所说的长安籍的秦腔名人当以1989年为界，即现在的长安区1580平方公里，如果敢向前溯的话，就连李正敏、肖若兰、郝彩凤老师也得算是长安人了，所以不敢说的太远。 

    
    宋上华，“秦腔四大名旦之一”。1918年农历9月8日生，郭杜街道岔道口人，易俗社九期学生，是继王天民后易俗社最著名的男旦演员。王绍猷先生赞曰：夏日荷花，秋水芙蓉，德艺并重，庄严灵珑。

    崔保善，1940年生，郭杜街道温国堡村人，新疆乌鲁木齐市秦腔剧院导演，国家一级演员。

    任继瑞，1943年生，陕西省戏曲研究院灯光音响师，任家寨村人。

    任炳汉，1947年生，西安易俗社副社长，任家寨村人。

    张保华，1935年生，西安易俗社乐师，杜永村南街四组人，生于戏曲世家，数代从艺。

    苗德发，1943年生，省戏曲研究院二级演员，周家庄村人。

    苗长幸，1943年生，原市秦腔一团二级演员，曾随团赴日本演出，周家庄村人。

   李绪成，1943年生，西安易俗社美术师，周家庄村人。

    尹良俗，1937年生，西安易俗社一级演员，甫张村人。

    李箴民，1937年生，西安易俗社一级演员，仁东村人。

    王东生及其秦腔音乐世家
    

   琴师王东生系郭杜街道康杜村人，1917年生，14岁学艺，1952年任研究院音乐队队长，曾为王天民、李正敏、田德年等老艺术家伴奏，除了他的学生杨满元、肖炳等外，其家族从艺的有：

    胞弟王福兴，原腔腔一团琴师，曾为王玉琴、刘茹惠伴奏，

    王兴武，原陕西省实验剧团琴师，曾为任哲中，刘易平、阎更平等伴奏。

    堂兄王兴恭，易俗社琴师，

    王兴让，宝鸡人民剧团琴师，

    王兴昌，省戏曲研究院司鼓。

    堂侄王树坤，现任甘肃武威地区群众艺术馆馆长。

    再看长安籍的：

 “麻子红”李云亭，1872年生，长安人，早年入中和班学艺，1912聘为易俗社教练，1915年加入榛苓社，1917年入三意社。

    陈雨农，1880年生，长安人，早年加入临潼华清班，旦角演员，刘箴民、马平民、刘毓中、沈和中、王天民等均师从于他。

    封至模，1893年生，炮里乡伯坊村人，戏曲艺术家，教育家。1921年毕业于西安第一师范，1930年加入西安易俗社，解放后在西北文化部艺术处、省戏曲研究院工作。

    何振中，1910年生，王莽乡刘秀村人，13岁入榛苓社学戏，1930年加入三意社，1948年加入尚友社，王玉琴、马兰雨均师承于他。

    袁克勤，斗门街道袁旗寨村人，秦腔木偶戏演唱艺术家。

    孟遏云，1923年生，斗门街道人，著名秦腔表演艺术家，坤伶第一人，从艺术五十年，演出剧目五十多个。

    李正敏（1915－1973） 长安人， 1926年进入正俗社，曾从名家陈雨农、党甘亭、梁箴、高登岳学艺，工青衣。1936年组建正艺社，1952年到原西北戏曲研究院担任艺术指导和秦腔团的领导工作。他发挥自己中音区优美的特点，广收博采，巧思敏慧，创造了独具特色的“敏腔”艺术流派。其唱腔结构严谨，音韵和谐，常显“悲中有愤，愤中藏刚，刚中见柔，柔中寓情，情中含巧，巧中出戏”的美感。早在1935年，上海“百代公司”为他录制了《探窑》、《赶坡》、《走雪》、《游园》、《洗衣》等八张唱片，声扬华夏，堪与易俗社之王天民称一时瑜亮……雏形尚小云。”（见1933年上海出版发行的徐摹云主编《梨园影事》一书）并且，被誉为“秦腔正宗”和“秦腔皇后”。他同名琴师荆生彦密切合作，创造了许多新腔，并改革了“哪依啊哈”的虚字拖腔，使秦腔音乐唱腔的艺术效果更臻于完美，对秦腔音乐唱腔的发展做出了很大贡献。他一生精心创造了《五典坡》的王宝钏、《白蛇传》的白云仙、《白玉瑱》的尚飞琼、《二度梅》的陈杏元、《玉堂春》的苏三等艺术形象。陕西省第一届戏剧观摩演出大会曾授予演员一等奖和荣誉奖状。他不仅是正俗社学员中的卓越代表，而且也是秦腔界独树一帜的著名表演艺术家。

  靖正恭   生于1912年，长安东大乡西大村人。1925年进入正俗社，师承名家党甘亭、梁箴、高登岳、王兴博、王德荣等，工小生，秦腔表演艺术家。1940年起，辗转甘肃、新疆、宁夏等地。解放后，曾任兰州新光社和文光社社长、市戏校副校长、市秦剧团团长等职。他一生演戏一百多本（出），对秦腔小生的唱、做、念、舞、化妆等，都有着独具匠心的创造，对秦腔在甘、新等地的交流传播和繁荣发展做出了积极的贡献。他的唱腔宽朗高亢，俏丽流畅，字正腔圆，具有清秀雅致和刚柔相济的内在美。他与李正敏相互辅佐、联袂合演的《白玉楼》、《白玉瑱》、《白玉梅》、《二度梅》、《青年镜》等，很早便蜚声西安剧坛，被冠以“双璧”的美名。他的念白有弹远之功，显明快之妙。象在《伯牙奉琴》、《详状》、《花亭观诗》中的大段念白，底气足、喷口好、吐字清、韵味浓，如珠走玉盘，似胡桃滚坡，享有“兰州文小生第一”的赞誉。他的表演潇洒细腻，规矩典雅，个性鲜明，精稳娴熟，尤以所饰《吃鱼》、《木楠寺》、《激友》、《李亚仙》、《穷人计》等贫生戏，更高人一筹。其中，《激友》、《李亚仙》等剧，被中国唱片社灌制了唱片，观众和听众尊为“秦腔贫生大王”。此外，他饰演《草坡面理》的岳飞、《串龙珠》的康茂才，以及反串《断桥》的白云仙、《洞房》的卢凤英等须生、红生和旦角戏，也能随处见珍。甘肃省第一届戏剧会演时，曾荣获演员一等奖。

   袁克勤（1914－1970），长安人，秦腔木偶戏演唱艺术家。他1930年进正俗社，1932年改入鸿喜社木偶班，从师民间艺人王敏。1942年为西安乐意社领班，1953年筹建长安木偶剧社，后易为陕西省木偶剧团。其嗓音苍劲宽厚，唱腔风格特异。不仅在须生唱腔中，吸收了某些黑头唱法，而且于苦音唱腔中大胆地揉进了欢音唱法的骨干音符，悲苦中见浑厚，哀凄中见刚强，个性色彩十分浓郁。他善于在撩板、慢板、慢二六、双锤跺等板路里，运用“排句”、“穿字”等技巧，加强了唱腔的起伏和表现力。象他向汉二簧名家赵安子学习移植的《斩李广》一剧，便是其精心研讨的艺术珍品。他的拖腔也很有特点，都用开口字，有些地方还用了戏曲中不多见的童音结尾。他的发声讲究，气息很好，唱词愈多，嗓力愈健，韵浓情深，饶有余味。代表剧还有《下河东》、《斩黄袍》、《金沙滩》、《打镇台》、《屯土山》、《孙膑坐洞》等。 

 张新华（即张正麟），生于1918年，长安县人。1931年进正俗社学艺，曾先后在兰州、平凉等地演戏，1949年到西安尚友社（现市秦腔一团），著名小生演员。他的行腔韵辙规范，做工非常讲究，稳而不滞，帅而不飘，一招一式都寓以美的追求。其功底深厚，能适应小生行当中的各种角色。无论是《西厢记》中风流多情的张君瑞，还是《游龟山》中英俊侠义的田玉川，以及《黄鹤褛》中英武傲骨的周瑜和《梁山伯与祝英台》中诚挚憨厚的梁山伯，都能演得十分生动感人。曾参加全国第一届戏曲会演，荣获演员三等奖。