（评论）源于技 合于道—宗玉魁先生山水画感言

中国山水画虽则绘写画家对于自然之感受，实则抒发画家对于人生之感悟。山水之形媚目，山水之韵悟道。艺术之真实，源于情感之真实。故曰：画虽为艺，实则绘心。

宗玉魁山水画符之哉。

正如此，观赏宗玉魁画作不可目取，当以心观之。

画者画也。绘画唯意难求，意想、意念、意理为画之宗旨，无意若景物摆置，虽工何益耳。其一山一石、一水一溪，皆意之思哉，深远、深邃、深刻，不俗不雕，意涉瑰奇，大省之感也。

画者画也。绘画唯情至上，情绪、情感、情趣为画之灵魂，无情若景物复制，虽匠何称耳。其一桥一舟、一屋一舍，皆情之寄哉，畅朗、畅快、畅达，不僵不锐，独辟新界，大肇之玄也。

画者画也。绘画唯诗味最，诗境、诗绪、诗界为画之韵律，无韵若景物摄致，虽迥何蕴耳。其一丘一壑、一塬一垄，皆诗之藏哉，淳朴、淳风、淳厚，不否不虚，风规自远，大美之作也。

意象相融，虽苍莽却奇雅。

情景相合，虽浑厚却华兹。

诗境相谐，虽肃穆却静幽。

有技无意小技也，有功无情小能也，有艺无诗小品也。宗玉魁山水画，意、情、诗三者之汇聚，源于技，合于道，大真大实，至情至感哉。

《易经》曰：“形而上者谓之道，形而下者谓之器”。中国画之最高境界，在于表现宇宙精神和画家人格精神之冥合。宗玉魁追之矣。